國畫是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一且歷史悠久，與其他傳統(tǒng)文化一樣也是在不斷地?fù)P棄。在迂回中發(fā)展，在發(fā)展中迂回。不僅如此，不同背景的人對同一幅作品的認(rèn)識迥然不同，各說各的話，可謂百家爭鳴。但有一點是肯定的，凡數(shù)百年傳承下來的作品都有其可圈可點之處，也大都受到多數(shù)人的稱贊甚至崇拜。就觀畫而言，有位大師說的好：外行人看道，內(nèi)行人看術(shù)。我是外行人，除興趣之外，對國畫一竅不通，只能自言自語，妄言妄語。今觀“花開三境”興奮萬分、感觸良多。有機會能夠親眼目睹如此精彩的畫作是時代之幸、我之榮幸。我們知道，畫表心聲、畫為人品。盡管三位畫家各有各的風(fēng)采，但他們均有4個共同特點。首先，開放的視野，寬廣的眼界。他們都在習(xí)古融外，采百花苑，種自己田，從不固步自封。其次，活躍的思維，否定中前行。他們的作品正在隨時代而行、隨心境變化而成長，從不滿足現(xiàn)狀。再次，創(chuàng)新的技法，手隨心變。時代會有人才出，代代都有新表現(xiàn)。縱觀他們的作品，驚奇的發(fā)現(xiàn)他們都隨著自己文化的不斷積淀以及對自然界的新認(rèn)識改進技法豐富內(nèi)容，沒有最好只有更好，拒絕程式化和流水線。最后，鮮明的語言，獨特的符號。正因為如此，凡對當(dāng)代畫稍有研究的人都會一眼看出是喬宜男、宋豐光、韓璐的作品。這絕不是刻意而為，而是無我的隨性為之。就像齊白石、林風(fēng)眠、吳冠中等大家的作品一樣，不署名也一定知道是他們的作品。
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